如何写出小说的深层张力

1. 如何写出小说的深层张力

小说的深层张力应该来自于黑白对立之间的灰色地带。 
  
 应对纷杂的现实世界中，最简单的方法的就是将世界分为黑和白，正义和邪恶。只是最简单最省力的方法。我们都知道现实世界不是这么简单，但是面对问题的时候，大多数人都选择非善既恶，非黑即白的离场。大多数人为了简化问题，主动放弃思考能力，忽略多种状态，，只选择黑或白两种状态。
  
 这种简单的方法的确简单，正义战胜邪恶，主角打败反派。但是带来的肯定是老套的情节，而这样的作品带来的后果就是：读者一眼连作者的底裤都看见了。而小说的深层张力，就是要创造一个不完美的灰色地带，这个地带内没有明确的对错，也没有明显的赢家与输家，让主人公陷入左右为难，进退维谷，这样才能让作品富有张力。
  
 但是你并不是你小说的神仙，你并不能在自己创造的世界里为所欲为，而是要听人物的话，顺自己创作故事的前提。在创作小说时，作者是一个裁判，而不是一个神。而斗争的双方是小说中两股相互冲突的力量。一股力量要解决问题（以主角为代表），当然还有另一股阻力，来阻挠主角。小说的情节都来自于剧情冲突，而发展的动力就是不断解决冲突。比如说小红帽目的是去外婆家，而大灰狼要吃了小红帽，诸如此类冲突产生了有趣的情节。
  
 
  
  
 “当你创造了一个类型是，你创造了零”——司各特
  
 每个作者都有自己的道德体系，你可能认为，主角是伟光正的，代表着强大正义，从不会出错，代表着白。反派邪恶猥琐，残忍狡诈，代表着黑。如果你的角色是这样的话，就会完全的陷入类型化，你写的长篇大论，相当于什么都没写。
  
 当然你的小说自然是从出生就带着你的三观，你的道德体系。但是如果你是想宣传你的想法，让别人了解你的思想，你可能比较适合写散文，小说是讲述这个混乱世界异彩纷呈的故事的。
  
 而怎样才能避免人物类型化呢，一个最基础的方法就是：让好的别太好，坏的别太坏。人物不可能是完美的，主角也会有缺点和做不到的事情，主角的一些小缺点，反而会增加小说的趣味性和随机性。而反派也不是天生的坏，反派也有自己的行为动机，而不是只是作恶，给主角制造阻力，这样的反派只会是工具人，而不会出现正常的双雄对立的效果。

2. 张大力这篇小说中最让人出乎意料的情节是

大力士举起店铺前无人敢问津的沉重石锁，却没有获得铭刻其上“招贤榜”承诺的巨额赏银，原来以此为噱头做广告招徕顾客的设局者料事如神，在石锁底部提前刻字声明，将张大力排除领奖人之外。出乎意料的精彩结尾让读者忍俊不禁。【摘要】
张大力这篇小说中最让人出乎意料的情节是【提问】
大力士举起店铺前无人敢问津的沉重石锁，却没有获得铭刻其上“招贤榜”承诺的巨额赏银，原来以此为噱头做广告招徕顾客的设局者料事如神，在石锁底部提前刻字声明，将张大力排除领奖人之外。出乎意料的精彩结尾让读者忍俊不禁。【回答】
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3. 文学中的“张力”问题

退特创造性地提出这一术语，并称之为“诗的共同的特点”、“单一性质”。随后，“张力”日渐引起文学理论界的关注，被用之于包括语言、结构、角色、情节等等在内的文学的各个层面的研究，这正如理论家梵•康纳1943年所说，张力存在于“诗歌节奏与散文节奏之间；节奏的形式性与非形式性之间；个别与一般之间，具体与抽象之
  间；比喻，哪怕是最简单的比喻的两造之间；反讽的两个组成部分之间；散文风格与诗歌风格之间”。(2)近年来，在中国文学理论界，“张力”这一术语也频频出现，但对其基本性质、原理和意义等方面几无专论。我认为，这是一个相当重要的理论范畴，有着丰富的理论内涵和重要的理论价值，应予以深入地探讨。
  
  一
意义的多层面性、多向度性，使整个文本空间内的冲突多样化、丰富化，积聚了大量的文学张力质。
 其二，情感的饱绽。文以情深动人，文本情感的饱绽，其实是文本背后的作者对文本的形式层面与内容层面的多种因素的深情，作者又把这种深情熔铸在文本当中。一把辛酸泪，满纸荒唐言，《红楼梦》包孕着曹雪芹对当时整个社会制度的厌憎与留恋，对人生的追求与超脱，乃至对每一个人物的体察与阐释。美国作家海勒的作品《出了毛病》，运用一种阴沉沉的语调，把痛苦与欢笑、荒谬的事实与平静得不相称的反应、残忍与柔情并列在一起，达到情感多样组合的张力效果。情感的结构愈是多层次的，密度愈大，文本的情感承载愈丰厚；同时，对立情感的组合也愈是丰富，从平衡到失衡的震荡频率越高，张力效果也愈加突出。
  文本的多义性与情感的饱绽往往是相互对应的，两者互相促发，且往往是你中有我，我中有你，共同植基于作者感知、认识、体验的积累。意义繁富的文本，往往同时又是情感充盈的文本。多义性与情感的饱绽可以被喻为是创造文学张力的资源宝库，不具备浑厚文体风格的文本根本谈不上张力的存在。
  其三，对矛盾冲突的包孕。共处一体的矛盾冲突因素，可以说是文学张力得以产生的直接的动力，凡存在着对立而又相互联系的力量、冲动或意义的地方，都存在着张力，这正如中国当代诗论家李元洛所指出的：一览无余的直陈与散文化的松散，都不能构成张力，而是要在矛盾的对立统一基础上，由不和谐的元素组成和谐的新秩序，在相反的力量动向中寻求和而不同。（《古诗新赏二题》）例如，杜甫《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，便是玲珑剔透、细致入微的细笔与天高海阔、力劲气遏的粗笔和谐地统一在一起。再如中国古文论中所讲的反常合道，即，在某种特定的情况下，人们往往会表现出反常的心态、言行举止，而这种反常的心态和言行举止却又是合乎逻辑的。如杜甫的诗《述怀》：“自寄一封书，今已十月后”，若云“不见消息来”，则极为平常，而接之以“反畏消息来”，便陡觉惊心动魄，这是反常合道的张力效果所在。与此相同，《红楼梦》中以今世之泪还前世之情、平时动辄啼啼哭哭的林黛玉在大限将至之时，面对来探望的众人，却总是以“微微一笑”或“笑而不语”相对，也正是运用反常合道的令人叹为观止的大手笔所在。反常合道，实际上是存在两种情感的对立与转换，《述怀》诗中是对家书的“盼”与“畏”；在《红楼梦》中是黛玉的表面的“笑”与令人断肠的“悲”，在反逻辑与合逻辑、反情理与合情理的对立中产生张力效果。矛盾、冲突的因素并置在一起，这是张力的动力所在，因为正是矛盾的双方产生相对抗的力，共处一统一体中，才形成动态平衡的张力效果。
  其四，弯弓待发的运动感。情感的宣泄、多样意义的陈列不能形成文学张力，物理张力是在静止或相对静止状态中，同样，文学张力也是要在平衡态中包孕不平衡态，一泻千里的不平衡态的展示只能是张力的消解。形成文学张力，首先，必须能把多义与情感的饱绽这种“大”容纳进文学意象的“小”之中。西班牙诗人阿尔蒂《茶山》一诗的片段：“在餐桌的玻璃杯里，／开放了小小的园林，／它是春天注入杯中的／碧绿的友谊。”园林之大，友谊的含义的广博注入一小小的茶杯。“千山鸟飞绝，万径人踪灭”（柳宗元《江雪》）的阔大、辽远，以及“孤舟蓑笠翁”隐居的高远情怀与孤寂，最终都凝缩在“独钓寒江雪”的那一根细细的钓鱼线上。其次，情感的流露、意义的表现要含而不露，具启示性。舒婷的诗《思念》，“一幅色彩缤纷的但缺乏线条的挂图／一题清纯然而无解的代数／一具独弦琴，拨动檐雨的念珠／一双达不到彼岸的桨橹／／蓓蕾一般默默地等待／夕阳一般遥遥地注目／也许藏有一个重洋／但流出来的，只是两颗泪珠”，诗人在情感的漩涡里煎熬、翻滚，但却没有使之一泄千里，正可以避免了尽情宣泄后的乏味与失落。弯弓待发的运动感的取得，一方面需要情感的积淀，如鲁迅所说：“我认为感情正烈的时候，不宜作诗，否则锋芒太露，能将‘诗美’杀掉。”(5)这也就是戴望舒所说的“情感的洄流”（《诗歌零札》）。另一方面，需要作者强大的驾驭情思与文字的能力，不只是能放得开，更能够收敛起来，能放才有力度，能收张力才能完成。文学张力的弯弓待发的运动感，正如米隆的雕塑《掷铁饼者》，抓住了掷铁饼者奋力投出之前的向相反方向摆臂、躬身的瞬间动作，使整个人体象压紧的弹簧、拉满了的弓一样凝聚起巨大的力；也犹如急弛的骏马突然腾空立于悬崖峭壁之前，龙吟长啸，空谷回音

4. 写小说如何掌握张弛有度，剧情紧凑？需要具体的建议！望高手帮忙！

无代入感
代入感，实际上，就是对作品本身的一个深入。你笔下的人物，你要有深刻的理解。他的情绪，就是你的情绪。 不写违和感的东西出来。比方说，被人打了一拳头，你会生气。 被人逼着下跪，你会觉得耻辱，愤怒。这样的情绪，要融入到你的作品中去。然后在人物塑造中，将人物的行为带上这样的情绪，甚至于，在今后，这个人物的个性形成中，都会对这个人物造成一定的影响。这就是成功的人设，也就是代入感的加强方法。2.如何取书名，如何写简介。以及如何增色前面的三万字。对于新手而言，在前面三万字想要出彩，真的很难。但是，现在的网文圈子，毕竟是快餐文化。这不是一个贬义词，而是就事论事。当我们点开了一本书，首先看的，是标题——简介——前文。话说，我记得我遇到过一个写手，我建议她改一下自己的书名和简介，她就和我说过一句话：文写的好不就行了？谁在意那些细节？谁在意？读者在意。你自己应该在意。我们来算一笔账。话说，你们看文，第一个看到的，是不是书名？书名好，就点进去看看？我也是，像我看小说，看散文，名字不好听的，PASS！我们大部分读者都是这个习惯。看到一个好的书名。有200个读者选择了点进去。我们来做一个公式。Good书名——200↓Good简介——100↓Good开篇——50好了 这剩下的50个读者，就是你实打实的靠文笔，靠内容来维系的了。回头看，前面我们因为书名点进来的读者是200个，可是，为什么到了开篇，只剩下50了呢？那150个去了哪里？找原因。因为简介。【简介】书名和简介就像人的脸面。话说爱漂亮的妹纸出门的时候还会化化妆呢！我们的文文，不说化妆，也该带着脸出去吧？曾经看到有人草草写了一个简介，然后在结尾处自嘲式的加了一句 简介无能。话说，一个文文，你标题无能，简介无能，你的内容，就很有能了？？？？废话一堆 大家也大概知道了简介的重要性了。接下来 我们要讲的，是关于怎么写好简介。说实话……这个，我也做的不是很好。只能说，跟大家共同学习交流下。首先，我们来谈谈简介的作用。嗯，总结下来，主要就是以下三条了。1.概括文章大致内容。2.突出文章最吸引人的地方，也就是卖点。3.留设悬念。第一条，就是说要让读者知道，他们选择的，是怎样一个故事。就相当于，我们看电影的预告片。这个时候读者会根据你的简介去判断，这个文，是不是有读下去的价值。第二条，就是我们推销自己的文文的过程了。很多大品牌，为什么话大价钱来做广告？推销啊!很多企业为什么要找销售啊？推销啊！我们的简介就是我们的广告，我们的简介就是文文的推销员。好的推销员，能抓住自己产品的卖点，并吊住顾客。第三条，我们的简介不能太直白了。话说，你一个简介什么都说完了，我还看什么？所以，一定要，吊住读者的胃口，吸引他们继续看下去。所以，想写一篇好的简介我们可以从这三方面来入手。前面我们接了三招，现在，我们来一一化解。第一招：写文写大纲，是一个好习惯。大纲，就是一个故事的主线。所以，我们必须全方位把握好自己的文文。知道自己要写什么。接下来就是用简明扼要的语言，把大纲概括成精炼短小的简介。第二招：找卖点。我们的文文，其实就是商品。所以，我们要学会找出它的卖点。话说，一篇好的文文，一定卖点多多。但是，我们要做的，就是在文文里面找出最闪亮的一点或几点。然后在简短的概括中，强化这一个或者几个卖点。重点突出，这是第二招的破解之法。第三招：留悬念。话说 这个其实是最难的。因为很多作者把不好度。所以，以下，我重点说下。A.浅伏笔。即开篇就能得到应证的悬念。比方说，某个人，某件物，我们在简介中故意不说明白，结果，读者看了文章，一对号，哦！原来简介里是他啊！哦！原来简介里是这个东西啊！B.深悬念。在简介，留下一些不可思议的事情，让读者去思考。一般，注意！！！我这里说的是重点！我们采用设问，或者未说完的话来设置。让人有揭秘的欲望。话说为毛人都喜欢看《福尔摩斯》看《柯南》，因为每个人骨子里，都有好奇心和探险揭秘的欲望。待我们的读者读到某段文字的时候，就很惊喜的发现，诶！原来，是这样！好奇心，揭秘欲，统统得到了满足。好了简介的基本写法就是这样了。最后提醒大家两点。1．注意简介的排版。划分段落，分段时，将意思相近的放到一起。注意句式的整齐和错落。不行的话，就多修改刷新试几次。直到自己顺眼。简介不要太长，会被吃掉的说……2.切记！不要照抄原文！这是对自己不负责，也是对读者不负责！不建议大家用“她……他……她……他……”的格式。实在是，这种写法太泛滥了！读者一看会直接叉掉了。而且，这种格式也不见得好。刻画人物，叙述，是远远不够的。


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