潘天寿是什么时候的画家？

1. 潘天寿是什么时候的画家？

潘天寿（1897年3月14日—1971年9月5日），字大颐，自署阿寿 、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。
1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。

2. 潘天寿绘画中的<常>，指的是什么？

潘天寿、李可染、黄泽金是2015年作品唯一成交价过亿元的三位中国画家。

 《鹰石山花图》潘天寿 作 2015年春拍以2.79亿元成交价。

李可染《万山红遍》2015年以1.84亿元成交。
40多年前，荣宝斋花了80元把李可染这幅约3.1平尺的《万山红遍》收入囊中。

《为生命而战》白胜黑画派 创始人 黄泽金 代表作
2015年以2600万美元成交（1.66257亿元人民币）
画上经典题词：为生命而奋战  为梦想而拼搏  勇于奋战  敢于拼搏  才能活出精彩！
-------------------这只鹰画出了鹰的本色，也道出了所有生命生存的价值和意义！

3. 潘天寿和吴冠中都是画家，他们的风格有何区别？

潘天寿和吴冠中这两位优秀的画家在绘画风格上主要有以下三方面区别，第一、潘天寿先生喜好具象，吴冠中先生喜好抽象；第二、潘天寿先生崇尚丰富，吴冠中先生崇尚简约；第三、潘天寿先生的画风铿锵有力，吴冠中先生的画风轻盈灵动。

（一）、潘天寿先生喜好具象，吴冠中先生喜好抽象
通过对潘天寿先生和吴冠中先生的作品的观察，我们能够最直观的看到的区别就是一个具象一个抽象。在潘天寿先生的作品《映日荷花别样红》中，无论是围墙、花儿还是鸟儿都是画得十分具体的，而在吴冠中先生的《屈子行吟》中，无论是草地还是人脸，似乎都看不太清楚，整体充满了一种朦胧的感觉，也就是我们常说的“抽象”。

（二）、潘天寿先生崇尚丰富，吴冠中先生崇尚简约
除了具象与抽象之别外，潘天寿先生画作的丰富和吴冠中先生画作的简约也体现了两个人的巨大差别。同样是在《映日荷花别样红》中，潘天寿先生用了非常多的细节，一整幅图有池塘、荷花、连夜、鸟儿等数不清的元素，而吴冠中先生的画作中，几乎没有这种多元素的作品，而之所以造成这样的差别也是因为潘天寿先生喜欢丰富而吴冠中先生喜欢简约。

（三）、潘天寿先生的画风铿锵有力，吴冠中先生的画风轻盈灵动
在画风方面，潘天寿先生的画风铿锵有力，而吴冠中先生则是轻盈灵动。我们在观看潘天寿先生的作品的时候，总能够清晰地感觉到那股“力道”，似乎每一笔都充满了力量，若要用一种武功来形容的话我想应该是铁砂掌，而吴冠中先生的作品几乎都是很轻盈的，仿佛每一笔都很淡，有一种飘飘欲仙的感觉，同样用一种武功来形容的话，我认为是乾坤大挪移。

4. 如何赏析潘天寿的绘画艺术

一、潘天寿作品如下： 一、绘画作品——《露气》、《雨后千山铁铸成》《记写雁荡山花》 二、画册——《潘天寿画集》、《潘天寿画选》《潘天寿画辑》、《潘天寿书画集》 三、画史研究——《中国绘画史》、《中国书法史》《听天阁画谈随笔》、《顾恺之》《治印丛谈》、《听天阁诗存》《中国画院考》、《中国书款之研究》 二、作品特点： 一、落笔大胆，点染细心。 二、墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。 三、画面灵动 ，引人入胜。 四、结构险中求平衡，形能精简而意远。 三、潘天寿简介： 一、潘天寿（一吧9漆—一9漆一），字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。 二、一9一5年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；一95吧年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。

5. 潘天寿的绘画在题材上与传统文人画有何不同

（1）潘天寿的花鸟画雄浑奇崛，具有深厚的传统功力。
（2）用笔果断精练，有雄健、凝练、老辣、生涩的特点。
(3)善用浓墨，间用焦墨、破墨，枯湿浓淡相宜，苍茫厚重。
（4)特别注重画面布局，经营严谨又出奇制胜。【摘要】
潘天寿的绘画在题材上与传统文人画有何不同【提问】
（1）潘天寿的花鸟画雄浑奇崛，具有深厚的传统功力。
（2）用笔果断精练，有雄健、凝练、老辣、生涩的特点。
(3)善用浓墨，间用焦墨、破墨，枯湿浓淡相宜，苍茫厚重。
（4)特别注重画面布局，经营严谨又出奇制胜。【回答】

6. 画家潘天寿的主要作品有哪些

中国现代十大名画家作品选之潘天寿

7. 潘天寿先生的绘画既继承传统又大胆创新追求怎样的表现

潘天寿先生的继承主要是初学吴昌硕，后取法石涛、八大。它的华丽确实能看到这些人的影子。创新方面，用色用墨都比前人有所突破。
最大突破应该是张发布局上。所以人们总结了这一块：落笔大胆，点染细心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴。



扩展资料：
潘天寿先生任教于上海民国女子工校。夏，兼任上海美专中国画系国画习作课和理论课教师。结识吴昌硕、王一亭、黄宾虹、吴茀之、朱屺瞻，画风向吴昌硕接近，由原先的恣肆挥洒向深邃蕴藉发展。作《秋华湿露》等。
意境悠远其实关于潘天寿绘画中的意境是仁者见仁智者见智的，但是至少我认为他的绘画是充满了意境的。
在观看潘天寿的画作的时候，总能够感受到绘画中那种悠远、平淡的气质，这也是潘天寿的画作最吸引地方。

8. 潘天寿的作品其特点是什么?

潘天寿的指画也可谓别具一格，成就极为突出。这类作品，数量大，气魄大，如指墨花卉《晴霞》、《朱荷》、《新放》等，画的均为“映日荷花”，以泼墨指染，以掌抹作荷叶，以指尖勾线，生动之气韵，非笔力所能达。潘天寿作画时，每画一笔，都要精心推敲，一丝不苟。他在“有常必有变”的思想指导下，取诸家之长，成自家之体，他的画材为平凡题材，但经他入手的画，却能产生出不平凡的艺术感染力。如他的《小龙湫一角》特别是把画面主体小龙湫压到边角的构图，含蓄地让观者先看灵岩的磅礴山势，烂漫的山花然后再去欣赏那支龙湫水，这种方法，正与那些使画面“一览无余”形成对照，不仅显示了画家出奇制胜的构图才能，也表述了画家对平凡事物的内在感情。 潘天寿潘天寿艺术的可贵之处，主要在于他具有大胆的创造精神，他常说，“荒山乱石，幽草闲花，虽无特殊平凡之同，慧心妙手者得之尽成极品。”他的书法功力也很深，早年学钟、颜，后又撷取魏、晋碑中精华以及古篆汉隶 ，还能诗、善治印。平时作画，对诗文、题跋、用印方面，非常认真、讲究，绝不马虎。他对画史、画理也研究有素，著有《中国绘画史》、《顾恺之》，《听天阁诗存》、《治印丝谈》。并缉有《听天阁画谈随笔》等。