1. 此诗体现了怎样的季候特点绝句,吴涛的
绝句 吴涛
游子春衫已试单,桃花飞尽野梅酸.
任来一夜蛙声歇,又作东风十日寒.
吴涛是宋代诗人,这首七绝见于其弟吴沆的《环溪诗话》中.
“游子春衫已试单,桃花飞尽野梅酸.”这两句写气侯乍暖,并点出春夏之交的季节.诗人很善于选择人与物的典型形象.先写“游子春衫”.游子长年在外,对气候冷暖的变化最易感知,此时游子脱去冬服而换上单薄的“春衫”,这个视觉形象反映出气候的暖煦,又给人一种舒适、轻松的美感.一个“试”字写出游子的心理状态,寓有因气温不稳定而尝试之意,也为后文埋下伏笔.次写“桃花”与“野梅”.桃花于仲春开放,但此时已“飞尽”,梅花于初春开放,夏初结梅子,此时则“野梅酸”,二物皆足以显示江南三四月的特征.写桃花,后从视觉角度,不仅“桃花”二字有色彩感,“尽”前冠以“飞”又显示了动态美.写梅从味觉角度,一个“酸”字足使口舌生津.
“怪来一夜蛙声歇,又作东风十日寒.”这两句写气候忽冷.诗人很会捕捉典型的细节:先是从听觉角度着笔,因前两天气温乍暖,青蛙也为之欢欣歌唱,陡然增添了暖意,但忽然“一夜蛙声歇”,确令人感到“怪”;后是从触觉角度落墨,原来是气温又变寒,青蛙于气候变化极为敏感,它们躲进洞里,声息全无,正显示着“东风十日寒”.“十日”与“一夜”相对,时间更长,但毕竟已是“东风”,此“寒”自是强弩之末,不必为之生畏.
这首诗纯然写春夏之交人们对乍暖还寒气候的体验,未必有什么寓意寄托.但选材精到,体验细致,有跌宕曲折之致.特别是注意全面调动各种审美感觉,从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写,使诗的意境显出多层次,多侧面,具有立体感,给人以更丰富的美感.正如钱钟书评述的“写春深夏浅,乍暖还寒的情味”,语句清晰,体验真切.
2. 此诗体现了怎样的季候特点绝句,吴涛的
绝句 吴涛
游子春衫已试单,桃花飞尽野梅酸。
任来一夜蛙声歇,又作东风十日寒。
吴涛是宋代诗人,这首七绝见于其弟吴沆的《环溪诗话》中。
“游子春衫已试单,桃花飞尽野梅酸。”这两句写气侯乍暖,并点出春夏之交的季节。诗人很善于选择人与物的典型形象。先写“游子春衫”。游子长年在外,对气候冷暖的变化最易感知,此时游子脱去冬服而换上单薄的“春衫”,这个视觉形象反映出气候的暖煦,又给人一种舒适、轻松的美感。一个“试”字写出游子的心理状态,寓有因气温不稳定而尝试之意,也为后文埋下伏笔。次写“桃花”与“野梅”。桃花于仲春开放,但此时已“飞尽”,梅花于初春开放,夏初结梅子,此时则“野梅酸”,二物皆足以显示江南三四月的特征。写桃花,后从视觉角度,不仅“桃花”二字有色彩感,“尽”前冠以“飞”又显示了动态美。写梅从味觉角度,一个“酸”字足使口舌生津。
“怪来一夜蛙声歇,又作东风十日寒。”这两句写气候忽冷。诗人很会捕捉典型的细节:先是从听觉角度着笔,因前两天气温乍暖,青蛙也为之欢欣歌唱,陡然增添了暖意,但忽然“一夜蛙声歇”,确令人感到“怪”;后是从触觉角度落墨,原来是气温又变寒,青蛙于气候变化极为敏感,它们躲进洞里,声息全无,正显示着“东风十日寒”。“十日”与“一夜”相对,时间更长,但毕竟已是“东风”,此“寒”自是强弩之末,不必为之生畏。
这首诗纯然写春夏之交人们对乍暖还寒气候的体验,未必有什么寓意寄托。但选材精到,体验细致,有跌宕曲折之致。特别是注意全面调动各种审美感觉,从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写,使诗的意境显出多层次,多侧面,具有立体感,给人以更丰富的美感。正如钱钟书评述的“写春深夏浅,乍暖还寒的情味”,语句清晰,体验真切。
3. 绝句 -吴涛 游子春衫已试单 中体现了怎样的气候特点?钱钟书称此诗表现了某种“情味'结合诗句简要分析
绝 句 吴 涛
游子春衫已试单,桃花飞尽野梅酸。
怪来一夜蛙声歇,又作东风十日寒。
(1):春夏之交乍暖忽寒。通过典型细节和景物描写,表现游子对季候变化特别敏感的某种心理。
(2):诗人选择典型的人和物,通过真切的体验,道出了季候与特点。桃花于仲春开放,但“飞尽”,梅于夏初结子,显见是春夏之交。而“蛙声歇”“十日寒”,显示乍暖还寒的特点。钱钟书的评论,重在“情味”,落脚点是“游子”。游子长年在外,对气候冷暖的变化最易感知,一个“试”写出了心理状态:因气温不稳而尝试。
4. 关于四季雨的诗句 突出于的特点.秋季的最好突出寒冷
春夏秋冬四季之景的诗句
春
1、早春:天街小雨润如酥,草色遥看近却无.
——韩愈《早春》
2、春眠不觉晓,处处闻啼鸟.
——孟浩然《春晓》
3、锦江春色来天地,玉垒浮云变古今.
——杜甫《登楼》
4、春色满园关不住,一枝红杏出墙来.
——叶绍翁《游园不值》
5、无可奈何花落去,似曾相识燕归来.
——晏殊《浣溪沙》
6、早春:不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀.
——贺知章《咏柳》
7、早春:几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.
——白居易《钱塘湖春行》
8、春江潮水连海平,海上明月共潮生.
——张若虚《春江花月夜》
9、羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关.
——王之涣《凉州词》
10、杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪.
——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
11、春风双绿江南岸,明月何时照我还.
——王安石《泊船瓜舟》
12、故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州.
——李白《送孟浩然之广陵》
夏
1、稻花香里说丰年,听取蛙声一片.
——辛弃疾《西江月》
2、小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头.
——杨万里《小池》
3、明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉.
——辛弃疾《西江月》
4、绿树浓阴夏日长,楼台倒影入池塘.
——高骈《山亭夏日》
5、簌簌衣巾落枣花,村南村北响缫车.
——苏轼《浣溪沙》
6、兴尽晚回舟,误入藕花深处.
——李清照《如梦令》
7、荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开.
——王昌龄《采莲曲》
8、垂缕饮清露,流响出疏桐.
——虞世南《蝉》
9、接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红.
——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
秋
1、待到重阳日,还来就菊花.
——孟浩然《过故人庄》
2、月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠.
——张继《枫桥夜泊》
3、停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花.
——杜甫《山行》
4、晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄.
——刘禹锡《秋词》
5、自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝.
——刘禹锡《秋词》
6、无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋》
——李煜《相见欢》
7、树木丛生,百草丰茂.
——曹操《观沧海》
8、秋风萧瑟,洪波涌起.
——曹操《观沧海》
9、塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意.
——范仲淹《渔家傲》
10、八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅.
——杜甫《茅屋为秋风所破歌》
11、秋风吹不尽,总是玉关情.
——李白《子夜吴歌》
12、愁因薄暮起,兴是清秋发.
——孟浩然《秋登万山寄王五》
13、银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤.
——杜牧《秋夕》
14、无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来.
——杜甫《登高》
15、对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋.
——柳永《小声甘州》
冬
1、千里冰封,万里雪飘.
——毛泽东《沁园春·雪》
2、忽如一夜春风来,千树万树梨花开.
——岑参《白雪歌送武判官归京》
3、燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台.
——李白《北风行》
4、瀚海澜干百丈,冰愁云惨淡万里凝.
——岑参《白雪歌送武判官归京》
5、北风卷地白草折,胡天八月即飞雪.
——岑参《白雪歌送武判官归京》
6、不知园里树,若个是真梅.
——东方虬《春雪》
7、天人宁许巧,剪水作花飞.
——陆畅《惊雪》
8、墙角数枝梅,凌寒独自开.
——王安石《梅花》
9、终南阴岭秀,积雪浮云端.
——祖咏《终南望余雪》
10、孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.
——柳宗元《江雪》
11、千里黄云白日曛,北风吹落雪纷纷.
——高适《别董大》
12、风头如刀面如割,马毛带雪汗气蒸.
——岑参《走马川行奉送出师西征》
5. 绝句是作者是什么代诗人诗中描绘的是什么季的景象
这首诗是杜甫在成都浣花溪草堂闲居时写的,共写绝句四首,本诗是其中的第三首,描写了草堂门前浣花溪边春景。
本诗由两联工整的对偶句组成。前两句“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”写的是动景。首句堂前黄鹂鸣于翠柳间,是近景;次句白鹭飞上青天,是远景。这些景物的画面,色彩艳丽:嫩黄的小鸟,翠绿的柳林,雪白的鹭鸶,蔚蓝的青天,四种色彩给人以深刻的印象。不仅有色还有声,有那婉转动听的莺歌,真是一派生机勃勃的明丽的景象。
后两句“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”写的是静景。前两句两个动词是“鸣”“上”,后两句是“含”“泊”,一动一静。第三句写西岭积雪,是远景。“含”字运用拟人手法,十分贴切生动;“千秋”点出时间的久远,更显出其静。第四句写门前的船只,是近景。“泊”,停泊着,但这停泊的是将要驶往东吴的船,静中包含着动;“万里”点出空间的辽阔。
这首诗,每句一景,其中动景、静景,近景、远景交错映现,构成了一幅绚丽多彩、幽美平和的画卷,令人心旷神怡,百读不厌。
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